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长江7号爱地球

主演：徐娇,石班瑜,董洁,吴刚

导演：袁建滔

类型：爱情片 中国大陆2010

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笔者实在看不下去了，不知道这种感觉这是不是和看过《长江七号》，再看下《长江七号爱地球》的观众们一样？抑或是，这是先入为主的一种状态。这部动画片实在让笔者觉得很无语。如何的无语呢？我们来分析一下，首先是周星驰，他向来是一个和王家卫一样慢工出细活的主。所不同在于，一个走超级文艺唯美到快晕过去的格调经典，一个走做超级搞笑无厘头俗到极点的通俗方式。但作为电影，这样那样都可以立足，只要你有观众和票房。所以，无论是怎样的方式，都有其存在的价值。但实际上，从《少林足球》开始的周星驰，已经摈弃了以往特别造作的无厘头方式，尝试着将思想性放得更远。周星驰电影有着很强的小人物情结，这个人物很可能就是他本人的化身，事实上作为主角的他总是放低自己，抬升别人。他可以被人唾弃，可以被人抽耳光，可以被践踏，但最终他总是战胜邪恶的大英雄。草根性是周星驰的电影的一个大特色。《长江七号》这个故事是非常草根的。但会不会千篇一律复制呢，这部电影里，幸好可以说徐娇的女扮男装和七仔的特技一定程度上救了周星驰。然而，漫画情结很深的周星驰还是选择了再拍一次动画版。动画版其实和真人版剧情完全一样，只是做成动画电影。当这部电影演变成一部笔者感兴趣的评论动画的片子的时候，不知道是不是《长江七号爱地球》的悲哀呢？首先说下人物造型，这部电影既然是香港动画师操笔，合理应该有着类似麦兜一样的可爱形象吧？遗憾的是，电影里的造型和日本漫画几乎相同。那画了十几二十年的头大身小，鼻尖嘴小，剩下大眼睛的固定人物模式造型，什么时候才能变一变啊？其次是背景，只简单用了模糊效果的处理，怎么就那么的不自然呢？电影里，星爷的邋遢落魄民工造型，很有个性，可惜在这部动画版里我们看不到。徐娇低头思索，简单镇定的特色表演在这部翻拍出来的动画电影里，居然让笔者觉得和蜡笔小新没有什么区别？这样的美术设计，怎么能成就一部已经获得成功的电影的动画版呢？相对来说，由于原电影里的七仔造型相当简单和接近漫画了。所以，只有这只小东西算是满意。其实，星爷的电影还是很适合拍成动画电影的。原因之一，星爷电影里的人物（包括星爷本身）大体的表演极为夸张，动作幅度大，无论是说话还是行动。原因之二，星爷的表演中其实经常带着漫画性质的定格。这些将肢体或面部表情大幅度张开，突然间停留住的动作，明显是模仿动漫电影的。但问题之前已经说过了，动画的造型、背景，还有制作水准实在是难以恭维。我们中国其实已经能制作什么动画片呢？能制作《喜洋洋与灰太郎》，能将这些形象应用到生活中的方方面面，能够运用到产品。能制作“麦兜”系列，作为香港本土极为成功动画原创，能够将地域性的香港形象，自我解嘲的播撒到各个地方。这难道不是我国动画片的成功之处吗？更为可贵的是，无论是《喜洋洋与灰太郎》，还是“麦兜”系列，我们的形象能够非常容易识别，且具有极强的个性化特征。反观《长江七号爱地球》里的形象，无论是徐娇还是星爷，甚至是七仔，在原来的影片中都是极为容易识别有着自己个性化特点的形象。但遗憾的是，这部电影只能用非常模式化的制作，搞出了几个日本漫画的形象出来。这部电影的导演香港著名动画片导演袁建滔真的要好好反省一下了哦， 《麦兜故事》是他执导的，《菠萝油王子》也是他执导的，为什么前两部这么好，这部会成了现在的样子呢？周星驰在拍摄《少脂林足球》、《功夫》等片裕时就曾大量运用3G特效以完成各种天马行空的创意，而这次惯拍摄动画片，创意方面更变得毫无限制――因为，没什么是不可以画出来的，“拍动画电影是一次重新学习，我觉得更好玩，因为真人电影你要拍飞天，要花很长时间和工具，要电脑特效和吊钢丝，但动漫世界里，飞天就飞天啊，反正是花出来的，我想怎样就怎样，我觉得很好玩，但导演可能就比较惨(笑)。”周星驰坦言，由于他这次是负责创意和剧本，所以感觉比较轻松，只需要好好发挥想象力，“想象力方面可以有更多发挥，我是非常好玩，非常方便，但每次见到导演，他都是很头痛。但导演很有经验，我会听他建议，怎么把我之前的电影和漫画结合起来，总的来说，这些工作都是由导演来处理。”可以说，或许是周星驰的头脑转得太快，也无意间限制了导演的发挥。星爷的想象力丰富，头脑转得很快，创意十足，这都是公认的。但动画片不止需要想象力，不止需要童心，还需要理性的支撑，需要有技术的支撑。这就是这部电影死于动画的缘故。

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