典型的冷战后结构现实主义作品。把纪实拍成艺术电影，这是每一个电影人都该有的追求。

该片给我留下深刻印象的是影片中诸多的黑色幽默细节。一个试图将纳粹罪证带出集中营的囚犯被处以绞刑，一个动作夸张滑稽的指挥带领一帮乐师开路，把死囚拉到操场正中。第一次行刑，绳太细勒断了，没吊死，只能重新奏乐，再吊一次。集中营全部200多名囚犯被要求从刑毕的尸体下一一经过，抬头观看。这个镜头足足有5分钟，通过每一双瞳眸，窥见每一名囚犯面对同类死亡的心理。

这种“旁观”的心理，与纳粹摄影师以及身为男主的囚犯摄影师都是截然不同的，形成鲜明的对照，呈现出强烈的戏剧效果，同时也暗合了纳粹摄影师所坚守的艺术理念：现实根本不存在，或者每一个视角都是一种现实。

我说它是结构现实主义作品，指的是它呈现的方法，看似客观无心理，却有一双不经意的手，把残忍一片一片撕给你看。尽管两位身份不同的摄影师身在其中，不可能无动于衷，但影片的最顶层始终保持着冷静的旁观。

当你不再以正义与邪恶而是以人性来判别人类的行为时，世界便会向你呈现出更为复杂多变的形态。