的确，从剧情合理性角度来看，安室透明明知道已经身份泄露为什么还要跟着苦艾酒走？风见裕也为什么对库拉索防备那么差？为什么那么容易就能让摩天轮停下来？小兰知道公安在游乐场有事情，为什么还放任孩子们去坐摩天轮？但是如果不能接受这些“不合理”的话，也就没有必要看任何《柯南》了。正如看星战的人没有必要执着于争论“怎么会有原力这种东西”，看漫威的人没有必要纠结于“凭什么托尼·斯塔克就那么聪明”。这种巧合、这种“不可能”就是《柯南》的特色，从最开始APTX-4869的设定就是如此。既然要享受的是想象力的盛宴，又何必执着于所谓“科学”？

琴酒、伏特加、科伦、基安蒂、苦艾酒、库拉索、朗姆、波本、基尔，这个阵容可谓是齐全了，而最后再次出现的直升机，也和之前《漆黑的追踪者》很像。将两者对比的话，我认为这一部里的武力是升级版。虽然安室透和赤井秀一在危机关头打斗我看着非常揪心，但换个角度来说，这也正反映出紧张情绪调动得很到位。在电视剧里的《警察学校篇》，安室透在一开始就是在和同学的打斗中出场的，所以这种看起来的“不分轻重缓急”其实是他难改的性格。对他来说，除非不得不合作，否则在日本横行无阻的FBI就是眼中钉、肉中刺，再加上之前跟丢库拉索的时候就有赤井插手的因素，这时候不信任他也非常正常。固然，开头风见和安室未能向库拉索开枪非常可惜，但是相比之下在日本的FBI如果没有赤井更是能力低下，并不一定比日本公安强。

以上是对剧情合理性的一部分简要分析。

而在这部电影里最打动我的，莫过于库拉索的牺牲了吧。她被那几个小孩打动，一如苦艾酒被小兰和新一的善良打动，因此在关键时刻选择了背叛组织，甚至在浑身是血、腹部被刺穿的情况下，还以惊人的毅力驾车阻挡摩天轮。那一个画面，真的是动人心魄。在崩塌中的摩天轮里跑动，不仅要求生，还要躲避直升机的扫射，降谷、赤井、工藤在同样的困境中齐力解决问题。在患难关头，可以看到原本大打出手的降谷和赤井先是停止敌对，分头行动，然后终于携手合作，再加上柯南三人合力打中了直升机，又加上库拉索的努力一同停住了摩天轮。回想起两人间因苏格兰威士忌而结下的深仇，在调查到南田路道的死因之后潜入工藤家的对峙（虽然那时候是工藤优作），在发布ASACA的歌手自杀现场的碰面，以及在夜晚潜入工藤宅的持枪僵持，两人之间的关系终于有了缓和的迹象，这是莫大的好事。

三个小孩子非要在这个时候去坐摩天轮固然有点太任性，但是即使是在这样危急的时候，园子还是坚持要小兰去抓工藤的“出轨现场”，也是让人感到他们这样不知情的“普通民众”充满着生活气息的美好，是一个紧张中一个很好的调剂。

库拉索的颜色也是一个非常巧妙的线，从那一串卡片，到摩天轮上的聚光灯，再到朗姆对她的处理，以及最后她死前的想要改变颜色，可谓是把这样一个酒名发掘到了极致。

背叛组织的库拉索死了，在各地潜伏的NOC也死了很多，但基尔和波本活下来了，也许也还有其他NOC活着。被小孩子感化的库拉索死了，但被工藤和小兰打动的苦艾酒还在组织里默默的保护着他们。固然她冷酷、残忍，但是这时她也给人留有一点温情。最后，小兰对孩子们说的他们和库拉索已经是朋友了，也点出了他们的友谊仍然长存，我想整部电影到这里也完成了升华。

《柯南》讲述的不仅是想象力的神奇，更是人的感情的神秘。