如果将表现方式去除，单纯将注意力集中于故事本身，你会发现这个故事变得极为空洞。这个故事试图以一封信的方式去推动故事，这需要对写信者的内心进行一步一步的剖析，但作者在这方面是否“深刻”却并不让人信服，停留在隔靴搔痒的层面。很难确定他是试图以抽象的形式去回答抽象的命题，还是并不懂得那个时代而试图以抽象几方关系的方式去应对抽象的命题。

推进这个故事的另一个方面是听信者的内心剖析，或者说，是导演这一代人的内心，而这个部分被以留白的方式极其方便的忽略了。 这在某种程度上也可以解释导演为什么把这个故事做的很单薄而空洞——她就是那个听信者，她对于史料本身缺乏基本的认识，只知道自己的民族是“受害者”，但对于缘何与如何只停留于一个大概所知的状态，因而只能以抽象应对抽象。 或者，她明知idf的“光荣战绩”，但为了一个很抽象的理想而刻意回避了。 再或者，是两者皆有。 前者是蠢，后者是坏，再后者是又坏又蠢。 经查询后得知，导演是88年出生的以色列人，对她而言更熟悉的可能是战无不胜的idf建立了以色列国，结合当下“时事”，只能说奥斯卡作为学院派是懂得“热点”的，或者更直白一点——这是赏给你的。 犹太人重复渲染了几十年的“大屠杀故事”与“受害者身份”，他们对这些问题思考出的答案是——加沙。 多少有点令人作呕了。